一张法属纸币的魅力是如何产生的？法属纸币的魅力无非来自于四个方面，题材，设计，色彩，印刷。优秀的法属纸币往往是题材多样本土化、设计艺术形象化、色彩饱满丰富化、印刷雕刻复合化。
一、题材
法属纸币从来不缺乏创作题材，法国盛产思想家、科学家、文学家、艺术家等巨人，为法国本土的法郎的创作提供了取之不尽的素材。而法国人崇尚自由和浪漫的格调，又为法郎的设计师在选材方面提供了自由发挥的空间，哪怕是在贫瘠、荒芜、动荡不安的非洲，设计师们也能捕捉到属于非洲特征的典型人物形象和劳作场景——即非洲的热带风貌与旺盛的生命力，并将此元素扩大，强调了纸币的地方文化、国家特色。那么在风光旖旎、背山临水、人与自然和谐共存的法国海外省和海外领地，题材更是无处不在，单单是这些地区的风光，就已经让法属纸币的收藏者着迷。
法国本土的纸币，在货币改革之前，题材比较自由和多样化，既有表现法国本土居民的生活和劳动场景，又有以希腊神话人物为主题的，而以法国名人为主题的纸币则很少，因此纸币的套系观念不是很明确。而货币改革以后以新法郎代替旧法郎之后，法国纸币的主题思想则变得比较统一，一般以法国科学家，画家，艺术家，思想家等为纸币主题，这一时期，法郎有了明显套系特征。
法国在非洲纸币的承印上一直是花费了大量的心血，动用了法国顶尖的设计师。法国之所以重视非洲,首先是出于维护其大国地位的需要，法国把非洲法语国家视作它的后院和势力范围。法国认为自己是非洲国家,特别是那些最穷的非洲国家的辩护人。法国历届政府要人都强调“失去非洲,法国将成为二流国家。”，因此二战前后直至非洲国家相继独立，法国一直把非洲国家团结在自己周围,突出法国大国形象。因此，非洲的法属纸币一直表现了非洲和谐和积极向上的一面，一是真实的还原了非洲热带风貌与旺盛的生命力，二是向世人展示在法兰西民族的扶持和帮助下，非洲人和谐劳作，幸福生活的场景，一般情况下，CFA法郎有两种题材：一是当地土著居民的肖像，二是非洲人民单独或集体劳动生活场景，有浓郁的地方风俗特色。
70年代正是非洲国家取得独立,在经济上争取摆脱原宗主国影响的高潮期。在经济发展政策上,不少非洲国家受社会主义国家影响,对外国资本采取国有化政策。70年代初和末的两次世界石油危机对西方发达国家经济的冲击,使法国经济处于低落期。此期间法国对非洲的政策采取守势,一方面不得罪独立后新上台的非洲国家领导人,另一方面援助范围限于原殖民地中对法国友好的国家。此期间，中非各国的最高面值法郎上纷纷印上了本国元首的肖像，如中非共和国的博卡萨，喀麦隆的阿希乔，加蓬的邦戈等等。可以看出，CFA法郎的题材受政治影响的变化也比较大。
法国海外省和领地的法属纸币，一般也是由两种题材构成，一是当地原居民的或者法裔移民为主题，二是以与该海外省或领地有密切关系的著名历史人物为主题。比如圣皮埃尔和密克隆改值1法郎的德斯南布克，改值2法郎的拉布尔多内，法属安地列斯法郎和留尼汪法郎的维克托·舍尔歇。
二、设计
有了丰富多样的题材，留给设计师的是自由发挥的空间。法国的设计师生长在富有文化底蕴的国家，呼吸着自由空气，设计灵感自然不请自来。设计是一项繁琐、细致、而又浪漫的工作。他可以最大限度的表达设计师要表达的思想。每一处细节，都凝聚着设计师的智慧和汗水，天生浪漫的法国人将这种情怀淋漓尽致的表现在了一张平面的纸币上。
一般而言，一张纸币的设计包括正面主景人像设计，包括表情、动作、神态。主景人像除了单纯的人物肖像之外，有时会设计成一些动作，以表达设计师所要表达的某种意思，这种设计带有极高的抽象性和艺术性，需要藏友结合人物本身的背景去了解。比如年赤道非洲联盟法郎（或年中非法郎）正面头戴穆斯林的小男孩手持关税同盟的文件，脸上洋溢着幸福的笑容，所要表达的内容是中非关税和经济联盟的成功建立；年留尼汪法郎正面舍尔歇右手手持一个打开的镣铐，左手持有废奴主义的文稿，象征着舍尔歇为废奴运动所做的努力；年法国法郎正面笛卡尔手执圆规在纸上绘图，表明他对于解析几何所做的开创性的贡献。
附图可以表现丰富多彩的内容，法国货币改革后的纸币一般以和主景人物有关的建筑物作为附图。而在非洲，附图很多时候是当地群居生活生产的画面。在海外省和领地，附图一般用于表现当地优美的自然风光。
可以发现，法属纸币的设计基本上没有底纹。底纹，其实是纸币设计的副产物，是防伪的衍生物。一是纸币美观和填充空白区域的需要，以至于不使纸币显得过于呆板，二是防伪的需要。而法属纸币，需要表达的元素太多，建筑物、风景、树木、图腾、劳作等等，已经占据了票面所有空间，已经基本上没有布置底纹的余地，再者，油画或水彩画色彩的法属纸币也不需要底纹的衬托。
三、色彩
色彩是法属纸币吸引收藏者的第一个杀手锏，爱好法属纸币的藏友首先会被纸币本身绚丽的色彩所吸引。色彩具有一定的象征性，自古以来人类就懂得使用色彩来表达某种象征性的意义，世界上许多民族都赋予色彩象征性的意义，以表明地位、身份或是作为民族、国家的象征等。各个国家对于色彩的喜好和理解不同，从色彩上往往也能看出一个国家的传统文化、民族特色和民族精神。
法属纸币对于色彩的运用是法属纸币成功的典范，它主要表现在（一）色的整体感。色彩整体感的把握，是最能显示艺术家色彩功底的，一张纸币色彩整体感的关键在于色调，在于处理好色的和谐与对比关系，色是美的，美在和谐。（二）色的新鲜感。清新亮丽是法属纸币的又一特征，纸币色彩的新鲜感来自于油墨的综合作用，来自于色彩间的相互对比，新鲜感，传达给人的是一种活力。（三）色的装饰感。色的装饰感来自于作者的设计意识，设计师通过对色的概括，提炼和夸张，使色富有简练、单纯、含蓄的整体性，形成极强的视觉冲击力，让人有一种别样的美感。
四、印刷
法属纸币的印刷质量参差不齐，一般来说，印刷精美的法属纸币都采用了复合印刷的方式，凹胶套印或凸胶套印是法属里最优秀和最有效表现法属魅力的印刷方法。大多数精美的法属纸币采用了这两种印刷方式。纯手工雕刻的单色凹印的法属纸币很少，最典型的就是希腊年0德拉马克的正面的希腊女子，是采用德国式的打点和线纹刻画方式完成的，虽然细致，但是颜色单一。最早的法郎都是采用凸版印刷完成的，每种印版印刷一种颜色，三到四块印版就可以印刷出色彩绚丽的纸币。
凸版印刷比较成功的例子最典型的就是-70年的5法郎巴斯德，花纹，葡萄藤，小动物，实验仪器都是雕刻凸版制版印刷，透过纸张可以明显看的凸版压印出的痕迹。凸版的效果虽然比不上凹版，但是在表现力上还是不错的。凹胶套印一般来说都是胶雕套印，这是法属纸币最精华的部分，手工雕刻轮廓，辅以胶印的底色，胶版可以表现出丰富的颜色，比如法国本土货币改革前后的正面印刷，法国倒三版10、50、法郎的正面都是胶雕套印的典型。法属安地列斯年的10、50法郎也是胶雕套印非常优秀的作品。凸胶套印的作品表现力也很出色，比如西非年、法郎，留尼汪年改值10、20法郎，脸上的交叉线纹都是凸印完成的，而底色则大部分是胶印完成。纯平版印刷则给人的感觉就非常糟糕，最典型的就是中非78年和80年代初低值的再版纸币，给人的感觉虚脱而平淡，80年代西非的低值纸币也难逃平印的厄运。
一张优秀的法属纸币，必须做到题材、设计、色彩、印刷四个元素都要出色，缺一不可，能做到这些的有很多，不光局限于法国本土，一些非洲和海外省的纸币的印刷质量甚至要高于法国本土，比如法属安地列斯年一套三枚，喀麦隆年、0法郎，中非年法郎等都是题材、设计、色彩、印刷十分优秀的纸币。当然也有一些法属纸币题材和设计特别好，但却毁在了色彩和印刷上，最典型的比如法国年法郎德拉克洛瓦，有着优秀的题材和设计——德拉克罗瓦和他的作品自由引导人民做附图，但是色彩和印刷却很糟糕，当然，这版所有面值的纸币都毁在了色彩和印刷上。也有印刷质量尚可，但是题材和设计却很糟糕的纸币，比较典型的比如年的喀麦隆00法郎，年加蓬00法郎等，正面以总统头像作为主景无可厚非，但是附图却潦草收笔，一个以几个热带水果作为附图，一个以锰矿作为附图，可以说是几乎没有什么设计。类似的例子可以说数不胜数，题材，设计，色彩，印刷优秀的纸币，总是受到收藏者的热烈追捧，反之，平庸的纸币，尤其是印刷低劣的纸币，基本上在低价徘徊，且少有人问津。
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